浪淘沙
清镜上朝云，宿篆犹熏。一春双袂尽啼痕，那更夜来山枕侧，又梦归人。
花底病中身，懒约湔裙。待寻闲事度佳辰，绣榻重开添几线，旧谱翻新。
注释
浪淘沙：词牌名。原为唐教坊曲，又名“卖花声”等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵。
清镜：明亮的镜子。
宿篆：夜来点燃的篆香。谓朝云映到了明镜里，夜来焚烧的篆香还未燃尽。
袂（mèi）：袖子。
啼痕：泪痕。
山枕：一种枕头，两端似山峰耸起，故得名。唐温庭筠《更漏子》：“山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。”
湔（jiān）裙：暗喻情恋之事。古俗正月元日至月底，士女酹酒洗衣于水滨，祓除不祥。
谱：刺绣的图谱。
译文
清晨醒来，朝云映在明亮的镜子中，昨天夜里焚烧的篆字香依旧散发着香气。整整一个春天，因为相思的愁苦，双袖上始终沾满斑斑泪痕，更难过的是，昨夜见情郎归来，醒来却发现空是一场梦。
春日愁思成病，懒于和闺中女伴相约游玩，想要找些事情打发时间，于是便在绣品上添了几针，又把旧日的乐谱翻成新曲。
赏析
上片词由景起，“清镜上朝云，宿篆犹薰”，清晨，朝云映到明镜里，夜来焚烧的篆香还未燃尽。说“清镜”，谓“朝云”，都说明主人公应该是一闺中女子。所以，接下一句，“一春双袂尽啼痕。此句似是由韦庄《小重山》“罗衣湿，红袂有啼痕”和顾复《虞美人》“画罗红袂有啼痕”化出，添一“尽”字，以突出泪水之多，愁怨之炽。心伤之甚。本来啼痕满袖，已经是泪干肠断，够伤心的了，可又慕以夜来孤眠，无入于枕侧相伴的孤苦清寥，该如何消受。而孤眠无梦也罢，偏偏又梦见了归人，此之干愁万怨的郁郁之怀，干回百转，翻转折进，又叫人怎么忍受。
所以，下片起首就说：“花底病中身”染病了。病中的她，懒散倦怠地站在花底。终于病了，为愁，为离，为伤，为梦而再也不想与女伴相约了。只有“待寻闲事度佳辰”。纵有良辰美景，无人相伴。愁绪难解，一“闲”字点出她的寂寞难耐。末二句“绣榻重开添几线，寂掩重门”，“绣榻”句，用的是添线之典。据《岁时记》，魏晋时，宫人用红线量太阳的影子，冬至后，太阳的影子就会添长一线。此处言“添几线”，意谓已经过了好几年了。“寂掩重门”，戴叔伦《春怨》诗中有“金鸭香消欲断魂，梨花春雨掩重门”，用黄昏时雨打梨花的景象，衬托了一位深怀相思之情的女子的孤寂的心态，容若此句似是由此化出。这两句是说，不是不想二人相携，畅叙幽情，而是一别就是几年，实在无法相聚啊。如今瞻有寂寞地关上一层又一层的门，空怀相思了。词于平实率直中见真婉深致，且不乏情韵流漾。
全词借女子伤春伤离写作者之离恨。
所以，下片起首就说：“花底病中身”染病了。病中的她，懒散倦怠地站在花底。终于病了，为愁，为离，为伤，为梦而再也不想与女伴相约了。只有“待寻闲事度佳辰”。纵有良辰美景，无人相伴。愁绪难解，一“闲”字点出她的寂寞难耐。末二句“绣榻重开添几线，寂掩重门”，“绣榻”句，用的是添线之典。据《岁时记》，魏晋时，宫人用红线量太阳的影子，冬至后，太阳的影子就会添长一线。此处言“添几线”，意谓已经过了好几年了。“寂掩重门”，戴叔伦《春怨》诗中有“金鸭香消欲断魂，梨花春雨掩重门”，用黄昏时雨打梨花的景象，衬托了一位深怀相思之情的女子的孤寂的心态，容若此句似是由此化出。这两句是说，不是不想二人相携，畅叙幽情，而是一别就是几年，实在无法相聚啊。如今瞻有寂寞地关上一层又一层的门，空怀相思了。词于平实率直中见真婉深致，且不乏情韵流漾。
全词借女子伤春伤离写作者之离恨。
介绍
《浪淘沙·清镜上朝云》是清代词人纳兰性德创作的一首词。此词借女子春日愁思描写了作者自己的离恨。上片写环境氛围，烘托无奈之心境；下片写对离人的深怀眷念。上片由景而起，下片用白描之法，全词于平实率直中见真婉深致，且不乏情韵流露。
首都师范大学东方古籍研究所研究员张秉戌《纳兰词笺注》：“此篇也是借女子伤春伤离写作者之离恨的。词由景起，‘一春’三句翻转折进，如此涉笔便更深透，更动人。‘花底’以下是写其孤寂慵懒，并寻求排遣的无奈心情。词干平实率直中见真婉深致，且不乏情韵流姜。”