望江南·超然台作
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。
注释
望江南：词牌名。原唐教坊曲名，后用为词牌。又名《忆江南》、《梦江南》、《江南好》。《金奁集》入“南吕宫”。唐段安节《乐府杂录》：“《望江南》始自朱崖李太尉镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰。本名《谢秋娘》。”后因白乐天尝依格作《忆江南》三首，但嫌其名不雅，遂改名为《忆江南》。此调廿七字，三平韵。首句三字；次句仄起平韵五字，句法上二下三，亦有添一衬字者；第三句仄起仄收七字，第一、第三字平仄不拘；第四句平起平韵七字；第五句句法与次句同，故首字平仄不拘。此调三、四句，全与平起七言律诗之颔联无异，故多用对偶为工，历来词家，亦多其例也。宋人多用双调。
“超然台作”：毛本无题。明吴讷钞本、茅维《苏集》本题作“暮春”。
超然台：傅子立注：“超然台在高密。”刘尚荣按引东坡《超然台记》：“予自钱塘移守胶西，……于是治其园囿，洁其庭宇，伐安邱、高密之木，以修补破败，为苟完之计。而园之北，因城以为台者旧矣；稍葺而新之。……方是时，予弟子由适在济南，闻而赋之，且名其台曰‘超然’。”又引颍滨《超然台赋》序：“子瞻既通守余杭，三年不得代。以辙之在济南也，求为东州守。既得请高密，其地介于淮海之间，风俗朴陋，四方宾客不至。受命之岁，承大旱之余孽，驱除螟蝗，逐捕盗贼，廪恤饥馑，日不遑给。几年而后少安，顾居处隐陋，无以自放，乃因其城上之废台而增葺之。日与其僚览其山川而乐之，以告辙曰：‘此将何以名之？’辙曰：‘今夫山居者知山，林居者知林，耕者知原，渔者知泽，安于其所而已。其乐不相及也，而台则尽之。天下之士，奔走于是非之场，噶于荣辱之海，嚣然尽力而忘反，亦莫自知也。而达者哀之，二者非以其超然不累于物故邪。《老子》曰：“虽有荣观，燕处超然。”尝试以“超然”命之，可乎？’”
试上超然台上望：“望”一作“看”。
半壕：傅子立注：“‘壕’，城下也。”刘尚荣按：“宋司马温公《类篇·卷三十九》：‘壕，乎刀切，城下池。’傅注‘也’应是‘池’之讹。”龙榆生笺：“《广韵》：‘壕，城下池也。’柳河东诗：‘雁鸣寒雨下空壕。’”按，此非柳河东诗，乃许丁卯《登故洛阳城》诗，见《全唐诗·卷五百三十三》。
思故国：傅子立注：“杜子美诗：‘思国延归望。’”刘尚荣按：“句出《题衡山县文宣王庙新学堂呈陆宰》，《九家集注杜诗·卷十六》‘思’作‘故’，是。”
新火：傅子立注：“《周官》以‘季春出火’，则寒食后乃其时尔，故曰‘新火’。”刘尚荣按：“语见《周礼·夏官司爟》。宋·祝和甫《古今事文类聚·前集卷八·〈天时部·三月赐新火〉》引《辇下岁时记》：‘唐朝清明取榆柳之火，以赐近臣，顺阳气也。’又引《会要》‘禁火乃周之旧制，唐及宋朝清明日赐新火，亦周人出火之事。’”
新茶：指清明前所采之“明前茶”。
译文
赏析
词的上阕写登台时所见暮春时节的郊外景色。首以春柳在春风中的姿态——「风细柳斜斜」，点明当时的季节特征：春已暮而未老。「试上」二句，直说登临远眺，而「半壕春水一城花」，在句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。然后，以「烟雨暗千家」作结，居高临下，说烟雨笼罩着千家万戸。于是，满城风光，尽收眼底。作者写景，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来。
下阕写情，乃触景生情，与上阕所写之景，关系紧密。「寒食后，酒醒却咨嗟」，进一步将登临的时间点明。寒食，在清明前二日，相传为纪念介子推，从这一天起，禁火三天；寒食过后，重新点火，称为「新火」。此处点明「寒食后」，一是说，寒食过后，可以另起「新火」，二是说，寒食过后，正是清明节，应当返乡扫墓。但是，此时却欲归而归不得。以上两句，词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故国、故人无限的思念之情。「休对故人思故国，且将新火试新茶」写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。
「诗酒趁年华」，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。「年华」，指好时光，与开头所说「春未老」相应合。全词所写，紧紧围绕着「超然」二字，至此，进入了「超然」的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。
这首词情由景发，情景交融。词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见作者艺术功力之深。