浣溪沙·自杭移密守，席上别杨元素，时重阳前一日
缥缈危楼紫翠间，良辰乐事古难全。感时怀旧独凄然。
璧月琼枝空夜夜，菊花人貌自年年。不知来岁与谁看。
注释
浣溪沙：词牌名。原为唐代教坊曲，《金奁集》入「黄钟宫」，《张子野词》入「中吕宫」。最早采用此调的是唐人韩致尧，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调，四十二字，上阕三句，三平韵；下阕三句，两平韵；过阕二句多用对偶。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下阕各增三字，韵全同。
「自杭移密守，席上别杨元素，时重阳前一日」：吴讷钞本、茅维《苏集》本作「菊节」。《二妙集》本、毛本作「菊节别元素」。《东坡外集》作「别元素」，原注：「一作『菊节』」。傅注本阙题。兹从元延祐本。
杨元素：杨绘，宋汉州绵竹（今属四川）人，字元素，号无为子。宋仁宗皇祐五年（西元一〇五三年）进士。通判荆南府，迁开封府推官，知眉州，徙兴元府，皆有治声。宋神宗立，召修起居注、知制诰、知谏院。与宰相曾鲁公忤，改兼侍读，元素以「谏官不得其言则去」，不拜。熙宁四年（西元一〇七一年），擢翰林学士、御史中丞《续〈资治通鉴〉长编·卷二百二十》。免役法行，元素陈十害，忤王介甫，罢知亳州。熙宁七年（西元一〇七四年）六月，自应天府（今河南商丘）移知杭州，八月到任。再为翰林学士。贬荆南节度副使，分司南京，改提举太平观，起知兴国军。宋哲宗即位，复天章阁待制，再知杭州。元祐三年（西元一〇八八年）卒于任，年六十二。有《群经索蕴》、《无为编》、《西垣集》等。事见《范太史集·卷三十九·天章阁待制杨公墓志铭》，《宋史·卷三百二十二·杨绘传》。
「缥（piāo）缈（miǎo）危楼紫翠间」句：傅子立注引唐·杜樊川《早春阁下寓直萧九舍人亦直内署因寄书怀四韵》诗：「千峰横紫翠。」缥缈，隐隐约约、若有若无貌。
良辰乐事：傅子立注引南朝宋·谢康乐《拟魏太子〈邺中集〉诗八首》序：「天下良辰美景，赏心乐事，四者难并。」
古难全：《二妙集》本、毛本作「苦难全」。
感时：茅维《苏集》本作「几时」。
璧月琼枝：傅子立注：「陈后主诸狎客诗：『璧月夜夜满，琼花朝朝新。』皆美张丽华、孔贵嫔等。」刘尚荣按：「事详《陈书·卷七·〈皇后传·后主贵妃张丽华传〉》、《南史·卷十二·〈后妃传·陈后主张贵妃丽华传〉》，二传原文『花』皆作『树』。」龙榆生笺引《陈书·卷七·〈皇后传·后主贵妃张丽华传〉》：「后主每引宾客对贵妃等游宴，则使诸贵人及女学士与狎客共赋新诗，互相赠答，采其尤艳丽者以为曲词，被以新声。选宫女有容色者以千百数，令习而哥之，分部迭进，持以相乐。其曲有《玉树后庭花》、《临春乐》等，大指所归，皆美张贵妃、孔贵嫔之容色也。其略曰：『璧月夜夜满，琼树朝朝新。』」又引《庄子》：「积石生树，名曰琼枝干，其高一百二十仞，大三十围，以琅玕为之实。」并自按曰「此所引不见今本《庄子》。」
菊花人貌：傅子立注：「戎昱诗：『菊花一岁岁相似，人貌一年年不同。』」刘尚荣按：「《全唐诗·卷二百七十》戎昱卷内无此句。」当由初唐刘庭芝诗『年年岁岁花相似，岁岁年年人不同』二句化出。
译文
赏析
二是富于理趣。这首小词就有三处表现出哲理意趣。第一是上片的「良辰乐事古难全」一句，实际意思是说，天下良辰（美好的时光）、美景、赏心、乐事，这四者自古以来就是难以同时存在的。这里「良辰」涵盖「美景」，上承起句而言；「乐事」涵盖「赏心」，转出下句悲伤之意。虽有现成出典，却从词人的亲身体验出发，表达了自然与人生的高度和谐的境界（具有共时性）不可多得这样的感喟，还是耐人寻味的。第二是过片「璧月琼枝空夜夜，菊花人貌自年年」两句，写对别后岁月的想象，同样运用了有关语典。前一句以「璧月琼枝」状写美的境界，以「夜夜」形容时间的漫长，而由于不能与友人相聚，佳境也无法共赏，词人用一「空」字表达了物是人非的深深遗憾；后一句以「菊花」与「人貌」对举，其实是「岁岁相似」与「年年不同」相形，或者说是以花开依旧来反衬人貌已非，从而深化了词人的人生感慨。第三，是篇末推想「不知来岁与谁看」。这里的「来岁」应指来年今日，所「看」的对象则包括开头所写的自然美景，也包括过片写到的「璧月琼枝」这种美的境界。而冠以「不知」二字，便传写出人生无常（由时间的推移引起人事的变化）、佳期难再的唱叹，
总之，这首小词在抒写离愁别绪的同时，也写下了词人对自然与人生的某些哲理性思考，而又不失诗的韵味；虽然调子低了一些，留下了佛家思想的痕迹，能给人以丰厚的启示。