减字木兰花·玉房金蕊
玉房金蕊，宜在玉人纤手里。淡月朦胧，更有微微弄袖风。
温香熟美，醉幔云鬟垂两耳。多谢春工，不是花红是玉红。
译文
柔和清淡的风中，美女似有醉意般酣然入睡，很熟很香，悄悄的，高耸的髮髻垂到两只耳朵下了。谢谢春姑娘的巧夺天工，不像是花般的红艳，更像是美人肌肤透出的红。
注释
减字木兰花：词牌名。《木兰花》原为唐教坊曲，《金奁集》入「林鐘商调」。《花间集》所录三首各不相同，兹以韦端己《木兰花·独上小楼春欲暮》词为准。五十五字，前後阕各三仄韵，不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体，北宋以後多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入「林鐘商」。其名《木兰花令》者，《乐章集》入「仙吕调」，前後阕各三仄韵（平仄句式与《玉楼春》全同，但《乐章集》以《玉楼春》入「大石调」，似又有区别）。别有《减字木兰花》，《张子野词》入「林鐘商」，《乐章集》入「仙吕调」。四十四字，前後阕第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每阕两仄韵、两平韵。又有《偷声木兰花》，入「仙吕调」。五十字，前後阕第三句各减三字，平仄韵互换与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入「南吕调」，百一字，前阕五平韵，後阕七平韵。兹陈五格，以见一曲演化之由，他可类推。《减字木兰花》四字句与七字句相间，句句用韵，仄韵与平韵交互，每两句为一意群，词意转折，适于各种题材，故宋人用此调者极多。《梅苑》李子正词名《减兰》。徐介轩词名《木兰香》。《高丽史·乐志》名《天下乐令》。
题注：傅注本、元延祐本、《苏长公二妙集》本、毛本均无词题。明吴讷钞本调名下题作「花」。
玉房金蕊：龙榆生笺：「白乐天《牡丹芳》诗：『牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。』」
醉幔：元延祐本、明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「醉慢」。
玉红：傅子立注：「《西京杂记》：『赵后体轻腰弱，昭仪弱骨秾肌。二人并色如红玉，为当时第一。』」刘尚荣按：「晋葛抱朴辑《西京杂记·卷一》云：『赵后体轻腰弱，善行步进退，女弟昭仪不能及也。但昭仪弱骨豐肌，尤工笑语。二人并色如红玉，为当时第一，皆擅宠後宫。』傅注系节引。」龙榆生笺：「《西京杂记》：『赵后体轻腰弱，善行步进退，女弟昭仪不能及也。但昭仪弱骨豐肌，尤工笑语。二人色如红玉，为当时第一，并宠擅後宫。』李长吉《贵主征行乐》：『春营骑将如红玉，走马梢鞭上空绿。』」
赏析
词的一开头就来赞美花：开头两句写花的子房，花的金蕊，玉房金蕊，从正面以文彩艳丽的笔法描绘了花妖艳迷人的姿色，「黄金蕊绽红玉房」只有牡丹才能配的上「玉房金蕊」的称号，可见花的婀娜多姿。牡丹结成一束，恰好地插在美女柔细的手里。「金」花与「玉」人相映成趣，柔花与纤手，「宜」字贯串，构成了睡女侧睡拈花图，美丽极了。
「淡月朦胧。更有微微弄袖风。」特写美女的朦胧美。「淡月」本是「朦胧」的，它好像柔纱，罩在美女的肌体上，更是玲珑剔透的。加仁轻轻的微风，拂弄着美女的衣袖，多么柔情。一个「弄」字，多么富有人情味。「月」与「风」给予美女的情爱多么深。静动结合，美上加美。通过对环境的衬托，带给人一种玄妙之美，在如此美妙月色中，漂亮的人和漂亮的花相互衬映，月亮将人和花照得洁白无瑕，花偎依着人的手，享受着微风，烘云托月的写出了花美，人美的一幅美好场景。
下片，写睡女的熟睡美。第一、二句写清香送爽，美女酣然沉睡。在柔和滴淡的香气中，美女不知不觉地如同醉汉进人梦乡，很熟很香。那高耸的髮髻慢慢地垂到两耳之下了。「温香」与「熟美」两个偏正词组的结合，恰好生动描绘了睡美人的妩媚神态。那个「醉」也选用精当。除「醉」睡外，再也不会有别的熟睡的情态呈现。
最後一句，「多谢春工。不是花红是玉红。」最後两句点明本词的题旨「不是花红是玉红」。这位朦胧的白中透红肌体的美女，不是花红胜过花红，还是得「多谢春工」。没有造化万物的春工造花、造月、造风、造美境，哪会有「温香熟美」的睡美人呢！
短短四十四个字，花即是人，人即是花，把人面花光浑融一片，婉约柔美，春风满纸，花光满眼，人面迷离，容情于景，本是效倣李太白《清平调词》所做，但是刻画之高法却不比李白差，首咏人，次咏花，借的美丽衬托出人的美丽。
现代学者饶学刚：全词，名为写花，实为写人。以花象征着美女，把美女与花揉成一幅《春夜睡美人图》，成为《续丽人行》的姊妹正篇。