点绛唇·离恨
月转乌啼，画堂宫徵生离恨。美人愁闷。不管罗衣褪。
清泪斑斑，挥断柔肠寸。瞋人问。背灯偷揾。拭尽残妆粉。
译文
月转换下沉了，乌鸦啼叫起来，华丽的堂室里响起了传递离情别恨的音乐。美女们愁苦烦闷，竟然顾不上罗衣被脱下来。
清亮的斑斑泪，挥洒後而柔肠寸断。憎恶人们发问，只好背着灯光暗暗地把泪水擦掉，连同脸上的化妆粉揩干净了。
清亮的斑斑泪，挥洒後而柔肠寸断。憎恶人们发问，只好背着灯光暗暗地把泪水擦掉，连同脸上的化妆粉揩干净了。
注释
题注：傅注本、元延祐本无题，明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本调名下题作「离恨」。《淮海居士长短句》收本篇及《醉漾轻舟》阕，题作「桃源」。傅子立注：「此後二词，洪甫云：『亲见东坡手迹於潮阳吴子野家。』」刘尚荣按：「洪甫名傅共，序《注坡词》者。吴子野系东坡友人。又，明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本将此条注标於《醉漾轻舟》阕调名下。」毛本编者注：「或云此二词东坡有手迹流传於世，遂编入《东坡词》。然亦安知非秦词苏字耶？今依宋本删去。」朱本从毛说及《东坡外集》不收此二词。龙本遵元延祐本并据傅注本补录。《全宋词》东坡巻收此词，编者注：「别又见秦少游《淮海居士长短句·巻下》」，少游巻收此词，编者注：「别又见曾端伯本《东坡词·巻下》」，盖互见待考。
宫徵：龙榆生笺：「《汉书·律历志》：『声者，宫、商、角、徵、羽也。所以作乐者，谐八音，荡降人之邪意，全其正性，移风易俗也。』」
赏析
上片，写歌女们在夜深人静时的遭遇。第一、二句点明时间「月转乌啼」，更暗示了此时是歌女们的凄凉酸楚的生活时刻。在一种正常人休息的正常时刻，却从「画堂」里传来了离情别恨的音乐声，可以窥见歌女们怀念家人的伤心碎腑之苦痛。第三、四句进一层写美人「愁闷」。不仅仅在于娱乐皇公贵族，而且还在于歌女顾不上去脱「罗衣」，早已被皇帝皇后脱下了，自然人格上受到侮辱。「画堂」，腐朽淫威的殿堂，哪能容得下纤弱「美人」。苏轼愤然而诉：「画堂」里充满了音乐传递的「离恨」和「愁闷」。
下片，特写歌女们的泪斑与残粉。第一、二句「清泪斑斑，挥断柔肠寸」，写斑斑血泪变「清泪」，泪向肚里流，这种「离恨」的表现。挥泪痛断柔肠，痛向心里藏，这种「愁闷」的心情。最後三句更进一层，突出两个典型细节：一是不愿旁人细问，二是背着灯暗暗地揩拭泪水，直至揩尽被皇公贵族们所侵染过的残妆和脂粉。从清泪、柔肠、嗔人、偷搵、拭残妆这些行为的表现，将被压迫、被侮辱的歌女形象活脱脱地推向世人面前，不得不为歌女感到同情和爱怜。
该词的艺术贡献，在于塑造了一位成功的「泪美人」形象，并为婉约词提供一种经过「雅化」的新风貌。苏轼写歌女不同于其他词家，重在写「神」和内心的「凉」，具有超脱尘俗、高洁晶莹的美感，是寻常的「宫体词」不能比的。
下片，特写歌女们的泪斑与残粉。第一、二句「清泪斑斑，挥断柔肠寸」，写斑斑血泪变「清泪」，泪向肚里流，这种「离恨」的表现。挥泪痛断柔肠，痛向心里藏，这种「愁闷」的心情。最後三句更进一层，突出两个典型细节：一是不愿旁人细问，二是背着灯暗暗地揩拭泪水，直至揩尽被皇公贵族们所侵染过的残妆和脂粉。从清泪、柔肠、嗔人、偷搵、拭残妆这些行为的表现，将被压迫、被侮辱的歌女形象活脱脱地推向世人面前，不得不为歌女感到同情和爱怜。
该词的艺术贡献，在于塑造了一位成功的「泪美人」形象，并为婉约词提供一种经过「雅化」的新风貌。苏轼写歌女不同于其他词家，重在写「神」和内心的「凉」，具有超脱尘俗、高洁晶莹的美感，是寻常的「宫体词」不能比的。
介绍
《点绛唇·月转乌啼》是宋代文学家苏东坡所作的一首词，该词作于宋英宗治平二年（西元一〇六五年）二月，上片描写歌女们在夜深人静时的遭遇，下片特写歌女们的泪斑与残粉，全词成功塑造了一位「泪美人」的形象，并为婉约词提供一种经过「雅化」的新风貌。