八六子

八六子：杜樊川始创此调，因秦少游词有「黄鹂又啼数声」句，又名《感黄鹂》。

恨如芳草：五代·李后主《清平乐》：「离恨恰如芳草，更行更远还生。」

刬（chǎn）：同「铲」。

青骢（cōng）：毛色青白相间的马。

红袂（mèi）：红袖，指女子，情人。

娉（pīng）婷：美貌，指美人。

「春风」句：唐·杜樊川《赠别》诗：「春风十里扬州路，捲上珠帘总不如。」

怎奈向：即怎奈、如何。宋人方言，「向」字为语尾助词。

销凝：消魂凝恨。

黄鹂：又名黄莺。

此词表达作者与他曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情。全词由情切入，突兀而起，其间绘景叙事，或回溯别前之欢，或追忆离后之苦，或感叹现实之悲，委婉曲折，道尽心中一个「恨」字。

首先，秦少游词最大的特色是「专主情致」。抒情性原本就是词长于诗的特点，秦少游则将词的这一特长加以光大，在这首词中体现得十分明显。词的上阕临亭远眺，回忆与佳人分手，以情直入，点出词眼在于一个「恨」字。以「芳草」隐喻离恨，又是眼前的景物。忆及「柳外」「水边」分手之时词人以「怆然暗惊」抒发感受，落到现实，无限凄楚。而词的下阕则设情境写「恨」。用「怎奈」、「那堪」、「黄鹂又啼数声」等词句进一步把与佳人分手之后的离愁别绪与仕途不顺，有才得不到施展的身世之「恨」，融于一处，并使之具体化、形象化，达到融情于景、情景交融的境界。

其次，这首词的意境蕴藉含蓄，情致悠长，耐人寻味。秦少游善于通过凄迷、朦胧的意境来传达自己伤感、迷惘的意绪。在这首词中，上阕以「萋萋刬尽还生」的芳草写离恨，使人感到词人的离别之恨就象原上之草，春风吹又生，生生不灭。下阕创设了三个情境具体表现这一点：「夜月一帘幽梦，春风十里柔情」的欢娱都随流水而去，「素弦声断，翠绡香减」，词人对好景不长、离别在即的无奈溢于言表，此其一；其二是离别之时情境的渲染，「片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴」，词人以凄迷之景寓怅惘、伤感之情，意蕴十分丰富，是极妙的景语；其三，结尾二句，以景结情，急转直下，声情并茂，「销凝之时，黄鹂又啼数声」，一「又」字，既与起笔「倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生」遥相呼应，又再次突出了前面所述的两种情境，意蕴境中，韵逸言外，凄楚伤感之思自在其中。作者善用画面说话，举重若轻，寄凝重之思于轻灵的笔触之中，如游龙飞空，似春风拂柳。

最后，这首词的语言清新自然，情辞相称，精工而无斧凿之痕。前人曾这样评论：「子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相称者，惟少游而已。」秦少游的词之所以能有如此高超的语言成就，一方面是因为他工于炼字。这首词中「飞花弄晚」「残雨笼晴」这二句是互文的，意思是飞花残雨在逗弄晚晴。这里的一「弄」一「笼」，既音韵和谐，又能使人产生无限想象，十分贴切生动。另一方面，由于秦少游长于化用古人诗句入词，使之为己所用，更加富于表现力，达到青出于蓝而胜于蓝的效果。「倚危亭」三句周止菴称为「神来之笔」，实则从李后主《清平乐》词「离恨恰如春草，更行更远还生」脱化而来；「夜月一帘幽梦，春风十里柔情」则暗用杜樊川的「春风十里扬州路，捲上珠帘总不如」；洪景庐《容斋随笔》认为词的结尾两句是模倣杜樊川同一词牌的结尾「正消魂，梧桐又有移翠阴」。不论模倣是否属实，少游这两句的妙处远胜过杜樊川的此句却是不争的事实。可见，少游继承前人语言是有创造性的，惟有创造方能显其生命力。

我独自靠在危亭子上，那怨情就像春草，刚刚被清理，不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景，一想到水边与那位红袖佳人分别的情形，我就伤感不已。佳人，上天为何赐你如此美丽？让我深深投入无力自拔？当年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何，往日的欢乐都伴随着流水远去，绿纱巾上的香味渐渐淡去，再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令，片片残红在夜色中飞扬，点点细雨下着下着又晴了，雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓，忽然又传来黄鹂的啼叫声，一声一声。

这是一首怀人之词，怀念他曾经爱过的一个歌女。起为神来之笔，见景物而陡然逗起离恨，以铲尽还生的芳草比喻剪不断的离情，变故为新，用笔空灵含蓄。「念柳外」六句，回忆分别情景及往日欢娱，缠绵婉曲，意味无穷。以下几句再叙离恨，并融情入景，以飞花、残雨、黄鹂等幽美意象，衬托凄迷的感情，形容怀人虽无刻肌入骨之语，却于清淳中见沉着。这首词写离情并不直说，而是融情于景，以景衬情，也就是说，把景物融入感情之中，使景物更鲜明而具有生命力，把感情附托在景物之上，使感情更为含蓄深沉。