瑞鹤仙·杏烟娇湿鬓
杏烟娇湿鬓。过杜若汀洲，楚衣香润。回头翠楼近。指鸳鸯沙上，暗藏春恨。归鞭隐隐。便不念、芳痕未稳。自箫声、吹落云东，再数故园花信。
谁问。听歌窗罅，倚月钩栏，旧家轻俊。芳心一寸，相思后，总灰烬。奈春风多事，吹花摇柳，也把幽情唤醒。对南溪、桃萼翻红，又成瘦损。
注释
杏烟句：唐李贺《冯小怜》诗：“裙垂竹叶带，鬓湿杏花烟。”
杜若：香草名，又名山姜。汀洲：水中沙土积成的小平地。《楚辞·九歌·湘夫人》：“搴汀洲兮杜若。”
楚衣：古代有楚人好细腰的传说（见《墨子》、《荀子》、《淮南子》等）。此处用楚衣形容女子身材窈窕。唐李商隐《效长吉》诗：“长长汉殿眉，窄窄楚宫衣。”
鸳鸯沙：水边沙地常为鸳鸯所栖息，故称。唐李德裕《鸳鸯篇》诗：“淹留碧沙上，荡漾洗红衣。”
箫声：《列仙传》载，秦人萧史善吹箫，秦穆公将女弄玉妻之，后皆仙去。
花信：自小寒至谷雨共一百二十日，每五日为一候，计二十四候，每候应一花信。
窗罅：窗口。
旧家：从前。
芳心三句：李商隐《无题》诗：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”
幽情：埋于心底的情思，指春情。
赏析
这首词写一女子对她所眷恋的情人的思念。那是一位多情、美貌而又性格芳洁的年轻女郎。所以词一开头就将她置于烟雨杏花树底、杜若芳洲溪畔。娇艳、香润、高雅。唐王昌龄《闺怨》诗云：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。”诗写闺中女子对出门远行爱人的思念。“回头翠楼近”的用意也正在于此。以下则转入对女子“春恨”的心理描写。因为爱人远离，所以她看到沙上两两鸳鸯要产生春恨，也就是说沙上并禽对她发生了移情的作用。那男子也许是急于回家省亲，匆匆而去，而未曾考虑到此时一别，那女子是否经受得住。词中“芳痕”似应作“芳心”来解释。“自箫声”两句是说人去楼空，天天盼着他归来重逢，数着归期。古代女子有花卜归期的习俗，宋辛弃疾《祝英台近》词：“鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。”“再数故园花信”应属同样的习俗，甚至与唐代的金钱卜也是同一回事。下片承上“自箫声、吹落云东”而来；吹箫人（女子眷恋的情人）去后，还有谁来关心她，在窗口听她似夜莺般的歌声，同倚曲栏望月呢？从前的俏模样也因这深深的相思而改变了，她心灰意懒，万般无奈。然而春风依然吹拂大地，吹开了百花，摆动着柳丝，它是不管你此刻的心境如何的。这轻柔的、暖洋洋的春风，拨动着少女本已枯萎的春心，深埋心底的幽情重又唤醒。然而别离毕竟是事实，是残酷的现实，她的心又暗淡了；在桃花将欲吐红的季节，她憔悴了。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，她陷入了深深的苦闷之中。全词写离愁，有一种轻倩的情韵，声调谐婉，意态温存，充满了朦胧的哀美。宋王雱《眼儿媚》词云：“杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。”词境似之。