卜算子·春情

透：春水清澈见底。

瘦：早春花枝嫩条、含苞欲放的倩姿。

极目：尽目远望。

烟中：烟雾缭绕之中。

百尺楼：意中人所居的闺楼。

四和：一种香名，叫四和香。金凫：指鸭子形的铜香炉。

双陆：古代一种博戏的名称，相传是三国时曹植所制。最初只有两只毂子，到了唐末。加到六只，叫做叶子戏。在中国已经失传。流传到日本后，称飞双陆，现尚存。

拟：假如。

倩：请。

浣：洗涤，此指消除的意思。

此词南宋·秦湛仅存的一首词，词题「春情」，全篇写春日对所恋之人的拳拳思慕之情。

上阕起首二句，以工整的一联点季节、写环境。「春透水波明」，以水写春，是说春水已透，水波澄澈如镜。透者，足也。「寒峭花枝瘦」，是说春寒犹在，所见之花有未开者，正是乍暖还寒时候。以「瘦」字形容含苞待放的花枝，真是恰到好处。《雪浪斋日记》云：「山谷小词『春未透，花枝瘦，正是愁时候』，极为学者所称赏。秦湛尝有小词云『春透水波明，寒峭花枝瘦』，盖法山谷也。」山谷词这三句曾被认为「蛸健亦非秦（观）所能作」（《词林纪事》卷五引陈师道语）。秦湛此处学山谷，是也可称得上「峭健」二字的。春光骆荡，水波澄澈，给人以心胸畅快的感觉；而春寒料峭，花枝傲然挺立，亦给人以瘦骨凌霜的印象。所有这些，都流露出峭健的气韵。

如果说起首用的是比兴手法，那么「花枝瘦」三字非但是客观地摹写自然景物，而且也是触景生情，兴起词人对所眷恋者的思念。因此到了三、四两句渺渺茫茫，甚至有些捉摸不定。也许这瘦小的花枝幻化为他那恋人的倩影，于是他不自觉地极目天涯，想看到恋人曾经居住过的那座高楼。「天涯」，极言甚远；「百尺」，极言甚高；四字虽很通俗，却展示了一种虚无缥缈的境界。「人在楼中否」一句，点明所想者是他心目中的那个人。从语气上看，他们相别已很久，别后也未通音信，因此彼此的情况都不了解。只一句自言自语的问话，便表达了他对所恋者无限深厚的情意。

上阕歇拍仅仅提到他所思念的那个人，她的形象，她的行动，都来不及写。过阕二句便紧承前意，描写昔日楼中相聚的情景。「四和」，香名，亦称四合香。「金凫」，即金鸭，指鸭子形的铜香炉。「双陆」，古代一种博戏的名称，相传是三国时曹植所制。本置骰于两只，到了唐末，加到六只，谓之叶子戏。其法中国已失传，流传至日本，称飞双陆，现尚存。词人回忆当年楼中，四和香的烟缕从鸭子形的铜香炉中缓缓升起，袅袅不绝。他和那个女子正在作双陆这种博戏，女子玩弄双陆的纤纤玉手，使他历久难忘。往日的甜蜜生活，女子的形象特征，同人只是在感情的抒发中顺带说出，自然而又妥贴，这比作专门交代要高明得多。

末二句则在怀人的基础上集中笔力抒发急欲排遣、愈益浓重的愁情，并与起首二句相映射，「东风」者，春风也。首二句云春透波明，云寒峭花瘦，都是春风中景象。由此可见，词人本有满腹怀人之愁情，故欲出来潜赏春加以排遣，始见大好春光，胸襟为之一快；继而见花思人，复又陷入更为痛苦的离情之中。「拟倩东风浣此情，情更浓子酒」，化景语为情语，设想奇警，把词人当时矛盾心情极其深刻地揭示出来。浣者，浣也、涤也。衣裳沾有污垢，可以洗涤，心灵染有愁情．也说可洗，此喻绝妙；而借以洗愁者，不是水而是风，此喻亦绝妙；院而愁未去，反而更浓，其浓又恰浓于醇酒，此喻更加恰当二有特色。

小词自花间以至宋初，都偏于柔媚香艳；即使到了秦观，也未脱尽绮靡凄婉的格调。秦湛不学花间，叵而从风格峭健的黄山谷那里继承气脉。这说明宋词发展到他那个时代，已经产生较大的变化。此词虽属于婉约一路，然已注人刚健峭拔的因素了。

春水清澈透明见底，花含苞欲放，枝条嫩展，意中人在百尺楼尽目远望，不知道人在不在楼中？ 我想象着伊人在熏风和煦之时，乘一叶精美的凫舟，荡漾在碧波之中，那倩姿与涟涟绿水相融；多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏，那该多么惬意呀！假如把东风请来，把自己深深恋情洗涤得更清纯，使它比酒还醇香，比酒更浓酽。

《卜算子·春情》是南宋词人秦湛所作，词题《春情》。这首词是秦湛仅存词之一，全篇写春日对所恋之人的拳拳思慕之情。词人抓住景物特点进行勾勒，描绘了一幅春波荡漾、清澈潋滟，春寒料峭、花枝俏丽的早春图。用几个字点缀，使词的意境更加优美。开章紧扣词题，并以景托情，表现了对春天降临的欣喜，还为所思之女子作了铺垫。

北宋·胡仔《苕溪渔隐丛话·前集·卷五十九》引《雪浪斋日记》：山谷小词「春未透，花枝瘦，正是愁时候」，极为学者所称常。秦湛尝有小词云「春透水波明，寒峭花枝瘦」，盖法山谷也。

清·黄苏《蓼园词选》：怀人之作，自饶清微淡远之致，自是俊才，可药纤浓恶俗之病。